练习肖邦第一手谐谑曲OP20（b小调）需要注意的技术问题，越详细越好，谢谢！

这首曲子，我弹过！如果要是参加专业考试的话，不建议你弹这首曲子，属于典型的出力不讨好的曲子，相反，比如肖邦9号练习曲，革命练习等都很好的，也比较好处理！！
谐谑曲OP20（b小调）以下几点分析：
1.该曲式结构的骨架是奏鸣曲式，有相当自由的处理。乐曲的第一主题一出场，就像有股魔力把我们吸引住，急快板：声音很弱，三连音敏捷而又不安地向上扬起，好像提出”问题”期待着回答。沉默片刻，突然进发出坚毅的回答，有如对不安问题的藐视。第一主题就在这问答之间发展着。经过一段华丽但仍带有不安影子的音流的过渡，引导出第一主题。这是肖邦那魅力非凡、最令人迷醉的抒情主题之一，在左手分解和弦美丽音浪的衬托下，右手愉快地高唱出来。
2.肖邦在这首曲子的力度上进行了强烈的对比，这也是他激昂的愤恨之情的表现。如：本曲中前8小节的引子和64小节的尾声，原则上中要求用发问方法：一是在间型部分用有弹性的、选择性的、源于完美的掌握手指技术的发音方法，二是在极慢的(moltopiulento)中段(第305—388小节)，用在力度上予以细腻强调的入歌地发音方法。首尾两段的戏剧变化则严格地掌握数量相对较大的力度标记(突破一sforzato)并尊重肖邦谐谑曲特有的休止，这些休止会同声音的进程一起在同样程度上创造这一音乐的特殊气氛，把握力度和“演奏”突然出现的短休止符是音型部分主要的表现载体，这是作品的快速所使然。明显地区分左手的发音(包括连奏—legato、断奏-staccato、突强一sf0rzato和重音等)以及配合发音协调踏板的使用等，也很重要。
3.在最后两小节不间断的保持着踏板，当弹下最后一个音符才松开，结束谐谑曲的和弦应比最后第二小节的短一些，但不能像断奏那样突然中断。
..............呵呵，几点建议仅供参考，本人就是钢琴专业的，在叙述中也有个人的观点啊。。