五言律诗的平仄格式

1、同句交替：

以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。

2、上下句相对：

如出句为“平平仄仄平”，对句就要为“仄仄平平仄”，出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”，七言依此类推。是为组联规则。

3、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：

春望（杜甫）

国破山河在，（仄仄平平仄）　　

城春草木深。（平平仄仄平）

感时花溅泪，（平平平仄仄）

恨别鸟惊心。（仄仄仄平平）

烽火连三月，（仄仄平平仄）

家书抵万金。（平平仄仄平）

白头搔更短，（平平平仄仄）

浑欲不胜簪。（仄仄仄平平）

第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。

也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入。

如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：

“一三五不论、二四六分明”

实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。

由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。

近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。

扩展资料：

五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄；  （二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。

用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。

第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式。

第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式。

第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式。

第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式。

参考资料来源：人民网-五言律诗的平仄规则（诗词格律解说（7））

近体诗在第一句的第二字用仄声，称为仄起；用平声，称为平起。五律以仄起为正格，七律正相反。第一句的第五字为仄声，称为仄收；用平声，称为平收。

（1）仄起仄收式：

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

（字外加圈表示可平可仄。）

秋夜独坐

王维

独坐悲双鬓，空堂欲二更。

雨中山果落，灯下草虫鸣。

白发终难变，黄金不可成。

欲知除老病，唯有学无生。

（2）仄起平收式。和仄起仄收式相比，仅首句改为“仄仄平平”，其余不变：

仄仄平平，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

终南山

王维

太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

（3）平起仄收式：

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

（4）平起平收式。和平起仄收式相比，仅首句改为“平平仄仄平”，其余不变：

平平仄仄平，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

平平仄仄，仄仄平平。

仄平平仄，平平仄仄平。

送赵都督赴代州

王维

天官动将星，汉地柳条青。

万里鸣刁斗，三军出井陉。

忘身辞凤阙，报国取龙庭。

岂学书生辈，窗间老一经。

请耐心看一下我打的内容，可能略有些长。

你一定是受了“一二声为平声，三四声为仄声”这种说法的影响，其实这不很准确，只是为了初学者更快理解平仄而创造的一种理论。

古音与今音不同。古代有平上去入四声，其中后三者属于仄声，而入声已经在现代汉语普通话中消失，分别派入到今天的四个声调之中，其中进入一声、二声的部分，就不易被分辨出来，你所举例的“郭”、“白”二字就都是今天进入一声、二声的古入声字，这类字的数量很大，多数人在平仄方面的困惑也都由此而来。除此之外，还有极个别的非入声字也存在古今平仄不同的现象：比如“跳”字现在是仄声，古代却是平声；比如“茗”字现在是平声，古代却是仄声，不过这类现象比较少见，最值得注意的，还是古入声字问题。

所以我们写诗、填词，或是分析前人诗词声律，都应该使用古代韵书，而非现代汉语普通话。一般而言写诗当依《平水韵》，填词当依《词林正韵》，你在百度上搜一下，很方便就可以找到了。

最后再说格律的问题。就你举例的这两句而言，确实都是由于你不识古入声字而造成的困惑，但我似乎也从中发现了你还不清楚格律诗的一些变通。比如你举的李白这首《送友人》，下一句便是一个大拗句“此地一为别（仄仄仄仄仄）”；倒数第二句，又是“挥手自兹去（平仄仄平仄）”，但这却不影响这首诗作为一首五律而存在。事实上格律诗的变体是很多的，完全按照“平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平”这四种句式规规矩矩进行创作的诗歌基本是不存在的，但要说明这一块内容又要费不少口舌，我已经打了不少话，就不再说下去了，如果有兴趣可以私下再交流。

古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古联时， 就容易误会古人平仄不合联律了。举例如“吸来江水煮新茗；卖尽青山当画屏。”
按普通话四声
吸来江水煮新茗； 平平平仄仄平平 卖尽青山当画屏。 仄仄平平平仄平 按古四声则是， 吸来江水煮新茗； 仄平平仄仄平仄 卖尽青山当画屏。 仄仄平平仄仄平 从以上平仄排列，用古声是合联律，而用今音则不合了(最起码的句末上仄下平铁律都不符)。故以后谈论联中平仄时，首先要了解创作人是根据古音，今音，还是地方方言出联；否则便会弄出笑话来。

你的问题需从两方面解读：
1、古音今音的区别：
阅读、分析和学习创作诗词，比较难的是音韵，因为语音变迁，很多字的读音都改变了。
解决的方法是，死记硬背，或者学一学广东话、杭州话。
在上述两个例子中，郭、白两个字古音都是仄声。
2、格律的变体与柪救。
4种格式的句子，并不等于必须如此，有些位置可以平仄皆可，有些位置如果不合格律，可以用柪救来处理。
比如白水绕东城，仄仄仄平平，第一个字可平可仄。
平平仄仄平，如果第一个字用了仄，第三个字必须用平来柪救。