什么是诗歌中的“留白”艺术？请举例说明。

留白，顾名思义，就是指在作品中留下相应的空白。

运用留白的表现手段，可以使诗歌有着很强的艺术张力,给读者留下更多的想象和审美空间。所以留白这一艺术表现手法，由于布局和意境的需要.也常常受到诗人的运用。司空图在二十四品中这样表述含蓄的：

《诗品二十四则·含蓄》唐代：司空图

不著一字，尽得风流。语不涉难，已不堪忧。

是有真宰，与之沉浮。如渌满酒，花时返秋。

悠悠空尘，忽忽海沤。浅深聚散，万取一收。

释义：

不用文字明确表达，就能显示生活的美妙。文辞虽未说到苦难的情状，读时却使人十分哀伤。事物存在着实在的情理，作品和它一起沉浮呼吸。含蓄，就像漉酒时酒汁渗漏不尽，又如同花开时遇到满天霜气。空中的沙尘游荡不定，海里的泡沫飘荡涌流。万物不断变化聚散，诗歌需要博采精收。

留白这一表现手段就是深得“不著一字，尽得风流（释义：不用文字明确表达，就能显示生活的美妙）”的含义。

在中国古代诗词中，运用留白的诗词比比皆是。如马致远的《天净沙秋思》一诗。

《天净沙·秋思》元代：马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

释义：

天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

这首诗只有五行二十八个字，整首诗用大量的物象堆积而成。在诗中，作者没有明显写出悲凉的心境，而这些“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“古道”、“西风”、“瘦马”的物象，却形象生动表达了一个断肠人的心情。

由于留白，这首诗能给人以想象之余地,如此的留白艺术，具有很高的审美价值，从而达到了此地无声胜有声的艺术效果。

扩展资料：

诗歌中常见的表现手法：

1、对比（对照）

2、虚实结合（联想和想象）

3、正意反说（反语）

4、反衬（有时与“以乐景写哀情”的手法共用）

5、动静结合（以动衬静、以声衬静）

6、借古讽今

7、直抒胸臆

8、借景抒情，寓情于景，情景交融（委婉含蓄，间接抒情）

9、托物言志

10、用典

11、比喻

12、拟人

13、双关

14、反复

15、夸张

16、互文

17、设问

18、烘托、渲染（有时用“侧面描写”）

19、抑扬法(先扬后抑、先抑后扬)

20、白描

21、留白

顾名思义，留白就是在作品中留下相应的空白。
比如画画,画画需要留白.艺术大师往往都是留白的大师，方寸之地亦显天地之宽。南宋马远的《寒江独钓图》，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，正所谓“此处无物胜有物”。
文学中的留白也是如此,给读者留下一些思考,想象的空间.
留白是一种智慧，也是一种境界。
很常见的表现手法啊！
比如说，〈飘〉里面， 最后 白瑞得 对 斯佳丽 说了离开她的话。然后就走了！
最后，留白说到今天的太阳即将过去，明天又是崭新的一天（大概意思）。这一结尾使这个故事又达到了一个高度，〈真实太经典了〉
意思就是，一切苦难与幸福都已经是过去。明天又是一个等待自己去奋斗的崭新一天。
懂了吗？
希望你能够明白！ 强烈推荐你去读一读〈飘〉或者 看一看〈乱世佳人〉。 后者是前者的电影版，同样很经典的。得了很多的奥斯卡奖和提名。
：〉
望说正题了：我要这钟声，这教堂，这诺言有什么用呢？这不过是为了掩盖我们彼此仇恨的事实罢了．难道人不就是为了互相憎恨才来到这个世界上的吗？所以才折磨自己，也伤害别人．哦不，这怎么可能呢？这些街道我是不会认识的，到处都是房子，房子，房子里到处都是人，数不清的人，个个都是眼睛．对于爱情，我是越来越热烈越来越自私，而他却越来越冷淡，真是无可奈何．生活迫使我们分了手，我使他不幸，他使我不幸．一切都是虚假，一切都是欺骗，一切都是谎言，一切都是罪恶，罪恶，罪恶．．．
参考资料：这是主人公产生不满时，作者写下的留白！！！！！

留白原指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白,让观看者留有想像的空间。
运用到写作上,就是为了结构的紧凑,行
文的流畅,表意的含蓄蕴藉,把一些情节略去不写,给读者留下想象的空间.这就是中国古代讲究的“不著一字,尽得风流”（唐.司空图《诗品.含蓄》）,“羚
羊挂角,无迹可寻”（见《埤雅.释兽》）。让读者在空白中凭借想象进行再创造,把创作与欣赏,读者与作者联结,共同创造余味无穷的深邃意境。
例子：
黄庭坚《寄黄几复》：“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯.”上句追忆十年前京城相聚之乐,下句抒写别后十年相思之深.对于相聚
的欢乐,可写的很多,诗人只用了“桃李”、“春风”、“酒”三个意象.对于长达十年的相思,可写的东西更多,诗人也只选用了“江湖”、“夜雨”、“灯”三
个意象.六个意象,看似风马牛,但经作者合理安排,就形成似断非断、似离非离的空白.正是这激起读者想象。
《孔乙己》中当孔乙己发完茴香豆,“一群孩子在
笑声里走散了”后,他的故事也中断了。等到情节再被续上时,孔乙己形象发生了巨大变化.这变化的个中原因,给读者留下想象空间。

莽原万里阔，残阳西天薄。
百无聊赖空文字，此情谁人知？！

且与北风语，呢喃随播散。
刻意寻芳春不见，佳人在他处。

以这个为例，讲讲个人理解。

前一片最后一句，犯了诗家大忌：太直白。
看前2句：莽原万里阔，残阳西天薄。
似乎这是以含蓄起头的。接下去却无成功的转接，
“百无聊赖空文字”一句应该是在表现目前的心境吧，可是接下来，“此情谁人知”，“此情”为何情？若承接上文看，似乎应该是“百无聊赖”之情，此重复，已经犯了不够精练之忌。
本人认为自己改的“意随白云翻”可以如此理解：既然前文已经点明心境为百无聊赖，至于思何想何，已经不必再进一步盼得别人了解，那就要自己的“意”任意徜徉，至于笔者想啥，留给读者去猜测吧！

这种技巧应该是诗歌中的留白吧，什么都不要说得太清楚之意，留下足够的空间去给读者思索。。。本人改的并不如何，可是觉得比之阁下之“此情谁人知？！”似乎更含蓄一些。

下片中，“佳人在他处“可说一点意境也无！前3句是好的，可惜收尾太失败，实在太失败。同样，犯了不留白之忌。鄙人以为，阁下无论如何不该点明“佳人”之处，这样一件事就这么完了，读者也明白原来是你的佳人跑了，不在身边了。当然，鄙人的那一句“佳人觅无边”也是此意，可是还留有这么个空白：点明了笔者是“觅”过佳人的，并且历尽千辛万苦；至于为什么找不到呢？佳人为何要离开呢？这又是一个故事！留下了偌大一个想象空间。。。。。。

很有不妥之处，请多指教。冒犯之处，也请原谅。

很抽象哦