茅盾本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。
他十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期，辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿，他的声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例”的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
《子夜》出版于1933年，震动了中国文坛，瞿秋白把这一年称为“子夜年”，可见它的影响之大。这部长篇围绕着民族资本家吴荪甫与买办赵伯韬之间的尖锐矛盾，全方位、多角度地描绘了30年代初中国社会的广阔画面：工人罢工，农民暴动，反动当局镇压和破坏人民的革命运动，帝国主义掮客的活动，中小民族工业被吞并，公债场上惊心动魄的斗法，各色地主的行径，资本家家庭内部的各种矛盾……通过这些多姿多彩的生活画面，艺术地再现了第二次国内革命战争时期的风云，反映了革命深入发展，星火燎原的中国社会风貌。茅盾以《子夜》这部长篇杰作的创作，为中国革命事业建立了不可磨灭的历史功绩。
《蚀》描绘了大革命前后某些小资产阶级知识青年的生活经历和思想动态。《林家铺子》以林老板经营的小店铺的兴衰沉浮为中心，多方面地描写了林老板与整个社会的联系，阐释了林家小店铺的破产是整个工商业共同的前途的重要思想。《春蚕》通过农民老通宝一家人蚕花丰收，而生活却更加困苦的事实，明明白白地告诉人们：农民真正的出路，需在丰收之外去寻找。如同《子夜》一样、《林家铺子》和《春蚕》也是很有代表性的社会剖析小说。它们长期地被选入中学语文教材，是供青少年学习的范文。《林家铺子》和《子夜》还被拍成电影，在中国广大城乡引起强烈反响 。
文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。
茅盾先生的名作:
长篇小说:
《子夜》
《蚀》三部曲
《腐蚀》
《虹》
《锻炼》
《霜叶红似二月花》
《霜叶红似二月花》续稿
《多角关系》
短篇小说:
《报施》
《创造》
《春蚕》
《大鼻子的故事》
《林家铺子》
《色盲》
《诗与散文》
《石碣》
《手的故事》
《水藻行》
《小巫》
《烟云》
《有志者》
《自杀》
散文:
《白杨礼赞》
《卖豆腐的哨子》
《人造丝》
《全运会印象》
《车中一瞥》
《鞭炮声中》
《谈月亮》
《雾中偶记》
《大地山河》
关于茅盾文学奖:
茅盾文学奖是根据茅盾先生生前遗愿，为鼓励优秀长篇小说的创作，推动我国社会主义文学的发展而设立的，是我国具有最高荣誉的文学奖项之一。茅盾文学奖由中国作家协会主办。
茅盾（1896—1981） 中国作家。原名沈德鸿，字雁冰，
常用笔名有茅盾、玄珠、方璧等。浙江桐乡人。幼时受
到比较开明的家庭教育，很早就阅读《三国演义》、《西游
记》一类的古典小说。在中学学习期间，辛亥革命爆发，茅
盾感到很大的激动和兴奋。1913年，考入北京大学预科。
1916年预科毕业后，因家境窘迫辍学，到上海商务印书馆
任编辑，开始在《学生杂志》、《学灯》等刊物上发表文章。
1920年初，五四文学革命深入开展中，开始主持《小说月
报》“小说新潮栏”的编务工作。同年11月，担任《小说月
报》的主编，对它进行了全面革新。1921年1月与郑振铎、
叶圣陶等发起成立“文学研究会”。这一时期，主要从事理
论批评和外国文学的翻译介绍工作。两年后，由于商务印
书馆守旧派对《小说月报》革新的不满，辞去了该刊主编
职务，转到国文部工作。与此同时，积极从事社会革命活
动。1921年7月，加入中国共产党，随后又任教于党创办
的上海大学，积极参加了“五卅”运动。1925年发表《论无
产阶级艺术》，阐明了这一新兴文艺的性质和特点。1926
年任《民国日报》主笔，从事革命宣传工作。大革命失败以
后，在苦闷彷徨的境地中以茅盾为笔名开始了小说创作。
1927年秋至1928年春创作了《蚀》三部曲。1928年7月，
离上海去日本，在日本写了长篇小说《虹》和一些短篇小
说、散文诗作。1930年4月回国，加入中国左翼作家联盟，
并一度担任执行书记，和鲁迅往返亲密。从30年代初到
1937年，是茅盾创作的丰收阶段。这期间，完成的有中篇
《路》、《三人行》、长篇《子夜》和短篇《林家铺子》、《春蚕》、
《秋收》和《残冬》，为第二次国内革命战争时期的旧中国，
描绘了视野宽广、色彩鲜明的历史画幅，具有强烈的时代
气息和重大的社会意义。抗战爆发后，最初在上海主编
《烽火》。上海沦陷后辗转于香港、武汉等地。1938年，中华
全国文艺界抗敌协会成立，被选为理事。同年完成了长篇
小说《第一阶段的故事》。年底应邀赴新疆讲学。1940年，
在离开新疆返回内地途中，在延安作短期停留，并在鲁迅
艺术学院讲课。10月，从延安到达重庆，创作了《风景谈》、
《白杨礼赞》等散文。1941年“皖南事变”后，于香港写成长
篇《腐蚀》，向反动派的白色恐怖提出了愤怒的控诉。随后
又写成了长篇《霜叶红似二月花》和剧本《清明前后》。解
放战争期间，投入了反内战反迫害的民主运动，创作了长
篇小说《锻炼》。1949年7月，出席中华全国文学艺术工作
者代表大会，并作了长篇报告。会上当选为中华全国文学
艺术界联合会副主席和中国文学工作者协会主席。建国
后，担任中央人民政府文化部长，主编《人民文学》杂志，
当选为政协第四、五届全国委员会副主席。在“文化大革
命”中，他始终站在党和人民一边，经受了严峻的考验。粉
碎“四人帮”后，在第四次文代会上当选为全国文联名誉
主席、中国作家协会主席。1981年3月27日，病逝于北
京。临终前，他恳切地向中国共产党提出：“如蒙追认为光
荣的中国共产党员，这将是我一生最大荣耀。”中共中央
根据茅盾的请求和他一生的表现，决定恢复他的中国共
产党党藉，党龄从1921年算起。
茅盾的著作，经人民文学出版社及其他出版社印行
的计有：《茅盾文集》10卷集、《脱险杂记》、《茅盾论创作》、
《茅盾文艺杂论集》、《茅盾文艺评论集》、《茅盾译文选集》、
《世界文学名著杂谈》、《神话研究》、回忆录《我走过的道
路》以及长篇《锻炼》等。人民文学出版社自1983年起陆续
出版的40卷本的《茅盾全集》收录了他的全部文学著作。
茅盾的创作以小说著称。其作品以深广的社会生活
的描写，清晰的时代风云的展示，错综复杂的社会矛盾的
概括和细腻入微的艺术刻画而引人入胜。他的作品映现
出辛亥革命到新民主主义革命的整个历史时代；映现出
各个社会阶层的人民迫于黑暗的重压，挺而抗争和自觉
革命的艺术画面。《霜叶红似二月花》反映的是辛亥革命
到“五四”前夕的社会状貌；《虹》则呈现出“五四”到“五卅”
历史进程中的“壮剧”；三部曲《蚀》所概括的是20年代，即
大革命到南昌起义前后的部分小资产阶级的生活和社会
变动。长篇小说《子夜》从更广阔的背景上提供了30年代
初期复杂的社会矛盾和斗争。《林家铺子》、《春蚕》等虽属
短篇，却也同样深广地揭示了30年代中期尖锐的阶级矛
盾和民族矛盾。《第一阶段的故事》、《走上岗位》和《锻炼》
是以不同的画面献给抗战的图谱；《腐蚀》揭露的是抗战
后期雾重庆豺狼当道、特务政治的罪行；剧本《清明前后》
则以较大的时空跨度描绘出30、40年代到抗战胜利前夕
的黑暗社会。综览这些作品，如果可以把艺术对生活的反
映称为一面镜子；那么，在茅盾这面镜子中，时代风云的
变幻，人民革命的起落消长，帝国主义侵略的魔影，旧中
国的腐败与黑暗景象，都得到真实生动的反映，构成形象
的风云变幻的历史。这些都不是故事情节发生发展的背
景，而是客观的根据，因而总是与人物悲欢浮沉的命运紧
密地结合在一起。它们使茅盾作品由一幅幅气势宏大、色
彩强烈的油画所组成，具有异常丰富的社会历史内容；既
构成了茅盾创作风格的重要特征，也是他对提高现代文
学思想艺术水平的突出贡献。
文学批评和理论的建树，是茅盾文学业绩的又一重
要组成部分。在半个多世纪的文学生涯中，除了20年代末
到40年代末这20年间以创作为主外，理论批评是贯彻始
终的中心任务。他开始文学事业，便致力于扶植创作，倡
导新的文学理论，开展文艺批评的工作。几十年来，他一
面对封建文艺、鸳鸯蝴蝶派、“民族主义文艺”、封建的小
市民文艺、汉奸文艺以及形形色色的资产阶级、小资产阶
级的不良倾向，进行勇敢的批判，象一个清道夫一样，披
荆斩棘，清除各种阻力，开拓文艺发展的健康道路；一面
奖掖创作，培育文艺新人。早在他主编《小说月报》的过程
中，便借助鲁迅的支持，和郑振铎、叶圣陶、王统照、冰心
等作家建立起广泛的联系。尔后，在漫长的文学事业中，
更以恳切的批评，培育了几代作家的成长。现代文学史上
一些有成就、有影响的作家，不少都直接或间接受到他的
影响或帮助。他的《鲁迅论》、《王鲁彦论》、《徐志摩论》、
《庐隐论》、《冰心论》等是大家所熟知的作家专论；同时根
据文艺运动的切实要求写下了为数众多的漫评、综述，精
细品味的艺术赏析，乃至放眼文坛的鸟瞰。象《春季创作
坛漫评》、《评四五六月的创作》、《“九·一八”后的反战文
学》、《〈中国新文学大系〉小说一集导言》、《抗战期间中国
文艺运动的发展》、《在反动派压迫下斗争和发展的文艺》
以及建国后的《短篇小说的丰收和创作上的几个问题》、
《一九六○年短篇小说漫评》和《关于历史和历史剧》等，
都留下了他这方面的光辉业绩。这些评论，虽然并非篇篇
珠玉，甚至一些篇章也会受到某种社会思潮的影响，但
是，它不仅对现代文学的历史发展留下了重要史料，同时
对文学发展的概况或某些侧面也具有一定的透视作用。
可以说，在《小说月报》改革前，文学批评只是零星的、偶
然的文学现象；在《小说月报》改革后，通过茅盾等作家的
努力，文艺批评则成为经常性的、自觉地解释创作，指导
文艺实践的武器。这自然是历史发展的必然趋势，但茅盾
作为开拓者的劳绩也是不可泯灭的。从20年代开始的半
个多世纪的岁月里，好几代青年作家正是从他的文学评
论中得到鼓励，受到教益，坚定地走上现实主义的文学道
路，并且取得出色的成绩。茅盾以辛勤的劳动为中国现代
文艺批评奠定了基石。
茅盾本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。
他十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期，辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿，他的声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例”的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
《子夜》出版于1933年，震动了中国文坛，瞿秋白把这一年称为“子夜年”，可见它的影响之大。这部长篇围绕着民族资本家吴荪甫与买办赵伯韬之间的尖锐矛盾，全方位、多角度地描绘了30年代初中国社会的广阔画面：工人罢工，农民暴动，反动当局镇压和破坏人民的革命运动，帝国主义掮客的活动，中小民族工业被吞并，公债场上惊心动魄的斗法，各色地主的行径，资本家家庭内部的各种矛盾……通过这些多姿多彩的生活画面，艺术地再现了第二次国内革命战争时期的风云，反映了革命深入发展，星火燎原的中国社会风貌。茅盾以《子夜》这部长篇杰作的创作，为中国革命事业建立了不可磨灭的历史功绩。
《蚀》描绘了大革命前后某些小资产阶级知识青年的生活经历和思想动态。《林家铺子》以林老板经营的小店铺的兴衰沉浮为中心，多方面地描写了林老板与整个社会的联系，阐释了林家小店铺的破产是整个工商业共同的前途的重要思想。《春蚕》通过农民老通宝一家人蚕花丰收，而生活却更加困苦的事实，明明白白地告诉人们：农民真正的出路，需在丰收之外去寻找。如同《子夜》一样、《林家铺子》和《春蚕》也是很有代表性的社会剖析小说。它们长期地被选入中学语文教材，是供青少年学习的范文。《林家铺子》和《子夜》还被拍成电影，在中国广大城乡引起强烈反响 。
文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。
茅盾先生的名作:
长篇小说:
《子夜》
《蚀》三部曲
《腐蚀》
《虹》
《锻炼》
《霜叶红似二月花》
《霜叶红似二月花》续稿
《多角关系》
短篇小说:
《报施》
《创造》
《春蚕》
《大鼻子的故事》
《林家铺子》
《色盲》
《诗与散文》
《石碣》
《手的故事》
《水藻行》
《小巫》
《烟云》
《有志者》
《自杀》
散文:
《白杨礼赞》
《卖豆腐的哨子》
《人造丝》
《全运会印象》
《车中一瞥》
《鞭炮声中》
《谈月亮》
《雾中偶记》
《大地山河》
关于茅盾文学奖:
茅盾文学奖是根据茅盾先生生前遗愿，为鼓励优秀长篇小说的创作，推动我国社会主义文学的发展而设立的，是我国具有最高荣誉的文学奖项之一。茅盾文学奖由中国作家协会主办。
茅盾（1896-1981），本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发 达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。他 十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务 印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国 共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武 汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时 代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期， 辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿，他的 声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例” 的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世 态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的�%C
茅盾本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。他十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、《动摇》、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期，辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿，他的声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例”的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。1981年辞世。
文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。
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