如何评价《敦刻尔克》？

2025-03-10 01:58:23

推荐回答（5个）

回答1：

对于《敦刻尔克》来说，每一秒都是生离死别，下一秒的故事根本无从预测，生与死只在一瞬间——所以，这部电影的故事是未知的，他并没有采用传统的三幕结构来表现影片的戏剧性和张力，而是通过主观性的方式：悬疑类的音乐主观性极强，这种主观性同时也是伴随着影片本身的氛围来展现的，也就是说，音乐是角色内心世界的外化，了解到这一点，我们就可以很快的得出类似的其他结论：三线叙事和非线性时间的建置都是为了表现一种慌乱和不安，通过看似混乱实际上却极其清晰的结构线来表达一个共同的观点——活着。正像是影片中角色所表现出来的情绪一样，电影表现出来的压抑和不安以及初看时的错综复杂的故事线，其实等到第二遍再看的时候，就已经明白，这里所要表达的，无非只是寻求生的希望，片中的角色无论再怎么慌乱和不安，他们的唯一目的只是离开敦刻尔克，回到自己的家乡，而故事之外的结构、形式、音乐，他们的唯一目的，就是营造一种未知的气氛。通过这样的营造来模拟角色的内心世界，进而让观众走入电影里，与电影中的人物一起，体验逼仄的情绪和行为。

回答2：

导演诺兰可是位大神啊，但这部电影曾先森真没觉得好。刚开始还算不错，曾先森仿佛看到了一个小团体的困境，一个个小人物的困局。我尤其喜欢的是这部电影的声效，确实有身临其境之感。第二个好的地方在于，用的是逃难者的视角。这一点也算值得鼓励吧。但是整部电影说的，生存真的和公平无关吗？这个点没有深入下去。另外，悲喜之间都做得非常平庸。说到底，没有强化生如蝼蚁的痛感，或者说这种痛感做得不足。没有国破家亡的惨状，没有士兵的职业与荣耀，有的只是一味的渲染着海与空的对战场面。国破家亡这种东西不知道被导演诺兰为何忽略掉？这是一部没有了英雄的电影，没有了英雄，甚至没有对敌人的刻画。这就使得这部电影和传统的战争电影有所不同。应该说这是一部及格的战争电影，但是它还是存在着一个比较致命的问题，整部电影缺真实感，曾西安森就觉得剧情不够紧张，尽管它好像看起来很紧张的样子。这部电影用三条线叙事，三条线如何交汇才是重点；而在几个故事中来回切换次数多了，吸引力到后来远不如开头，只能通过回到诺兰最喜欢和擅长的——传统的家庭观念、孤胆英雄的奇迹等等来激发情感，所以战争背景比较模糊，当是冒险求生片吧。如果，从冒险求生的角度看，反而会觉得本片不错。但是对于排除《星际穿越》和《蝙蝠侠》的大神克里斯托弗·诺兰来说，这部电影绝非他的佳作。

回答3：

在《敦刻尔克》里不一样，虽说一个是正面交锋一个是逃亡。但是在这里，没有个人英雄主义、没有主角。每个人恰如其分的扮演的自己的角色。真实、残酷，但也因此闪光之处就显得更加动人。地面上的士兵瑟瑟发抖，作为逃亡的主角，也的的确确一直都在逃亡。但天上的空军、英勇的老船长，他们都在拼尽全力做自己能做的一切。这已经是在这场逃亡里，最好的样子了还有很巧秒的一点，就是表达情绪的方式。通常都是通过人物的特写，表情、眼睛、肢体动作，来表达感情。而在《敦刻尔克》里，最令人心里一震眼角一酸的时刻，是几百条船出现在视野里的那一刻。那一刻心终于放下来了，家，为你而来。这种来之不易的情绪，更加令人动容。

回答4：

这个电影有很多细节值得我们去回味，比如说：士兵汤米一路落荒而逃，可算来到敦刻尔克，他遇到吉布森的第一反应是拿起水壶喝了几大口。两个年轻人，不像是作战的士兵，而是流落在荒岛被野兽追赶的逃亡者，无须交换信息就迅速结成同盟，成了彼此的依靠。被德国飞机击中的飞行员柯林斯，选择不跳伞，而是在海面迫降。当飞机成功在海面上降落下来时，柯林斯长舒一口气，心情放松了不少。但是他突然发现，驾驶舱正在被海水淹没。那一刻，经验丰富的军人瞬间慌了神，他除了拼命敲打舱门，一切都无能为力。回到英国后，那个志愿帮忙的老人是盲人，但被误解为不愿正眼看他们，因为他们是“逃兵”。真实生活中，没有人有上帝视角，那些误解可能永远得不到更正，最终形成可怕的偏见，那样的偏见也许已经形成在我们的脑海里了，现实就是这么残忍。

回答5：

《敦刻尔克》所有角色都是虚构的，所以你不会看到常见的好莱坞战争片或者美剧那样，在影片结尾出现真实历史人物的画面，或是以图配文的形式，告诉你真实历史人物的样貌以及他的历史功绩和战后生活。当然，拍电影嘛，又不是拍纪录片，不一定非得用真实人物当主角，“艺术虚构”也是完全允许的，但这种对于“真实人物”和“虚构人物”的倾向性选择，其实是反映了导演的创作思路的。陆地时间线中的三个士兵仿佛是“敦刻尔克扫把星”一样的存在，上第一艘船，被飞机炸弹炸沉，上第二艘船，被鱼雷击沉，上第三艘船，又被子弹打沉，这样的巧合恐怕也没法找到如此戏剧化的真人真事加以对应吧。因而，角色故事的真实性，也许恰恰是诺兰最不需要的。

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